В начале сентября в Париже прошел Салон Maison & Objet, собравший 3100 экспонентов, в том числе порядка 40% – зарубежных Данный статистический показатель, как и ряд других, заметно сник по сравнению с минувшими годами, однако внешне – в самой экспозиционной фактуре – это никак не проявляется.

12 июня прошло торжественное открытие нового здания учебного театра Российской академии театрального искусства ГИТИС, построенного в Новых Черемушках. Что ни говорите, но появление полноценного театрального здания в таком месте - само по себе уникально. Тут об архитектуре, кажется, уже не обязательно говорить, просто потому что так сейчас не бывает. Нет, столица в постсоветсткие годы заметно приросла театрами: Васильевский (ШДИ), центр Мейерхольда, Фоменко, в общем штук 7-8 наберется, а еще ведь что-то реставрировали/реконструировали.

При обсуждении современных произведений искусства художники, архитекторы и критики все реже используют такое понятие, как красота. В беседе с американским архитектором Питером Айзенманом я неожиданно для него затронул эту тему. Уж очень увлеченно он рассказывает о философских, лингвистических и математических влияниях на свои архитектурные создания. Художественно-эстетические аспекты его будто бы и не интересуют. Мы обсуждали его Город Культуры Галиции в Сантьяго-де-Компостела, Испания.

Публикация В.Бабурова, посвященная истории, современному состоянию и перспективам развития Калининграда*, возымела продолжение. Одна из команд-участниц международного семинара 2007 г., имевшего своей целью выработку концепции градостроительного развития центральной части города, на свой страх и риск продолжила поиски – уже в рамках дипломного проектирования в Московском архитектурном институте. Профессор МАрхИ Андрей Некрасов и Кирилл Фомин возвращаются к основным идеям проекта двухлетней давности, предъявляя его развитие и трансформацию во времени.

Летом 2007 г.

В Москве существуют особенные места, притягивающие самые разнородные архитектурные элементы. Видимо, в определенный момент в них была нарушена избирательность «магнитного поля». В результате такой неразберихи здесь возникли не ансамбли, объединенные какой-то композиционной или художественной темой, а разнохарактерные скопления архитектурных тел. Разнородность застройки в таких местах достигает порой антагонистического противостояния, не разрешимого без своеобразного архитектурного посредника.

Бразильский город Куритиба выработал модель успешного функционирования и развития, научившись решать широкий спектр проблем: от транспортных и экономических – до социальных и экологических. При этом город не является самым богатым в стране, которая, в свою очередь, не входит в клуб стран «золотого миллиарда». Из истории Куритибы можно сделать, как минимум, два вывода. Во-первых, обеспечить высокое качество городской среды можно в довольно сложных условиях, а во-вторых, добиться этого можно без каких-то безумных денег и навороченных технологий.

Наверное, в этой максиме, сформулированной Ле Корбюзье в статье «К архитектуре» еще в начале ХХ в., больше запальчивости, чем трезвого предвидения возможного хода событий. И не следует воспринимать ее слишком буквально.

«ЦВЕТУЩАЯ СЛОЖНОСТЬ»
Средовой подход
В конце 60-х годов появляются первые публикации, где для обозначения объекта архитектурной работы начинает использоваться новое, одних привлекающее, других смущающее своей непривычностью и неконкретностью понятие «среда», – сначала в словосочетаниях «жилая среда», «предметно-пространственная среда», вскоре – «городская среда», «историческая среда», «архитектурная среда»1… Появление нового класса понятий знаменовало глубокую перестройку профессионального сознания и формирование новой сферы знания и практики – «средового подхода», которая специфична и собс

На вопросы редакции отвечают заместитель директора НИиПИ Генплана Москвы О.А.Баевский и главный архитектор
ОАО «Метрогипротранс» Н.И.Шумаков.

1. Понятие социальной ответственности профессии – это продукт развития архитектуры и общества последних двух столетий, следствие процесса демократизации и массовизации общества. Во всем мире актуализация и уход на задний план этоса социальной ответственности происходят попеременно, однако в России это раскачивание маятника очевидно более чем где бы то ни было: так в 1990-е гг.

Градостроительный процесс движим рядом сил, соотношение которых, а иногда – и состав, эволюционируют от одного исторического периода к другому. Их взаимодействие каждый раз образует новую историческую конфигурацию, которую можно описать различными геометрическими фигурами.