К беседе с владельцем архитектурной мастерской А.Воронцовым мы подготовили самые разные вопросы, в том числе выходящие за рамки творческой практики бюро. Интервью не свелось и к московским проблемам, несмотря на всю их безотлагательность. Пожалуй, главный его итог – обозначены три инвестиционные площадки, куда можно было бы направить финансовые средства, уже который год переполняющие Стабфонд.

Интервью с Алексеем Воронцовым
К беседе с владельцем архитектурной мастерской А.Воронцовым, в настоящий момент претендующим на пост президента СА России, редакция подготовила самые разные вопросы, в том числе выходящие за рамки творческой практики бюро. Интервью не свелось и к московским проблемам, несмотря на всю их безотлагательность. Пожалуй, главный его итог – обозначены три инвестиционные площадки, куда можно было бы направить финансовые средства, переполняющие стабфонд.

Музей как общественный институт, вбирающий в себя функции науки, культуры, образования, просвещения и др., всегда находился в фокусе профессиональных интересов. Видоизменяясь и эволюционируя, он и сегодня сохраняет за собой высокий ценностный статус, чему в немалой степени способствует качество его архитектурной оболочки.
Последние два десятилетия с яркой современной музейной архитектуры в нашей стране имеются проблемы. Хотя первые подступы обозначены – в частности, в работах архитектора и художника Юрия Аввакумова. Такие его проекты, как Галерея «Утопия», выставочный павильон в Абу-Даби или новый проект Музея органической культуры в Коломне представляют свежий взгляд на музейное проектирование, ответственное за формирование модели культурных учреждений, отвечающих современным требованиям и учитывающих особенности функционирования и эксплуатации музея в его нынешнем качестве.

Деталь – это атом, из совокупности которых складывается форма. Причем эта элементарная составляющая очень важна, в том числе и при восприятии объектов современной архитектуры. Если форма здания диктуется окружением, то деталь фасада приобретает большее значение, чем в случае с архитектурой, находящейся вне контекста.
Человеческий глаз нуждается в определенном масштабе – более мелком, нежели масштаб здания. Начать с того, что любые природные формы распадаются на воспринимаемые глазом мельчайшие структуры: это листва, трещины на земной поверхности, крылья бабочки, покрытые орнаментом.

Проектируя новый объект, архитекторы, как правило, стараются вжиться в ситуацию, реально или мысленно обходя прилегающие кварталы, фиксируя в памяти (собственной и фотокамеры) видовые точки, отмечая на карте секторы ближнего и дальнего восприятия, предугадывая композиционные и художественные эффекты. Для такого обживания места и даже виртуального строительства объекта собственно и создаются многочисленные эскизы, рабочие перспективы, схемы генплана, макеты. Впрочем, помимо видения «со стороны», необходим и другой взгляд – изнутри проектируемого объекта – глазами будущих его обитателей или даже… самого здания. Фантастическую реальность подобного творческого метода (если угодно – психологического трюка) мы предлагаем проверить на примере недавней, сравнительно небольшой, но заслуживающей внимания реконструкции в 1-м Спасоналивковском переулке, выполненной по проекту архитектурной мастерской «Александров и партнеры».

«Психологическая» реконструкция в 1-м Спасоналивковском переулкеВ своей очередной статье московский архитектор и исследователь Константин Савкин представляет недавнюю реконструкцию доходного дома начала XIX века в 1-м Спасоналивковском переулке, выполненную по проекту мастерской «Александров и партнеры». Особенностью публикации является попытка ее автора параллельно с описанием обновленного объекта продемонстрировать не совсем обычный творческий метод – психологиче

ВОЗВРАЩЕНИЕ БЛУДНОГО ИНВЕСТОРА,или фактическая справка Проект жилого дома в М.Знаменском переулке в Москве Несколько лет назад в Малый Знаменский переулок пришел очень известный в российских политических и деловых кругах «уважаемый человек». Пришел и заинтересовался 4-этажным жилым домом, выстроенным в 1899-1900 гг. на углу Колымажной улицы, перед особняком князей Святополк-Четвертинских, по проекту архитектора П.М.Самарина. Дом находился в достойном окружении – с одной стор

В 1990-2000-е гг. с приходом капитализма жесткая вертикаль, описывающая логику взаимоотношений архитектурной профессии внутри социума, претерпела известные изменения. Место государства как заказчика проектных услуг занял инвестор или девелопер. Однако такое усложнение существовавшей ранее системы «власть-архитектор» скорее свидетельствует о появлении новой формы зависимости личности творца от нового и весьма амбициозного игрока. Конкретным примером этому могут служить история реализ

К началу ХХI в. компьютер для архитектора превратился в один из инструментов творчества. При его посредстве были созданы новые пространственные формы, которые можно объединить термином «виртуальный стиль». Понятия «виртуальный», «цифровой» или «компьютерный» определяют образные особенности зданий, при проектировании которых использовались новые информационные технологии. Наиболее распространенный подход к определению виртуальной реальности связыва

Возрастающий спрос на градостроительные объекты «среднего масштаба» (прежде всего жилые комплексы) побуждает признанных архитекторов-объемщиков заняться планировкой и проектированием достаточно обширных участков поселенческой среды. Мастерская Ю.Виссарионова – не исключение. В ее портфеле сегодня – несколько градостроительных предложений для разных городов и регионов России и ближнего зарубежья. Представленные работы не только достаточно интересны сами по себе, но и &nda