Скромность – не частое явление в архитектурной среде. Тем паче в эпоху, когда архитектура попадает в распростертые объятия шоу-бизнеса и подвергается насильственной гламуризации. Именно по причине невписанности в современный формат, который можно было бы охарактеризовать как суету вокруг дивана, Алексей и Вера Лобановы из архитектурной мастерской «Бюро Слобода» – не столь уж частые гости в профессиональных изданиях. Мы попытались ликвидировать такую несправедливость.
[b]- В этом году архитектурная мастерская «Бюро Слобода» отмечает 20-летний юбилей своей деятельности.

По просьбе «АВ»
результаты конкурса
комментирует член жюри,
академик А.В.Боков
Этот конкурс многие, и я в том числе, рассматривали как своего рода соперничество двух команд: российской и зарубежной.
Надо отметить, что конкурс был организован намного лучше, чем все предшествующие. Одним из подтверждений этого явился список приглашенных зарубежных участников – это не самые громкие имена, не коммерческие, не брендовые фигуры, но весьма профессиональные, тонкие, архитекторы-интеллектуалы. Тем сложнее и престижнее был выигрыш российского коллектива.

– Вы с начала 1970-х гг., с первых шагов творческой биографии, выбрали в качестве специализации архитектуру театральных зданий? Это был целенаправленный выбор?
С.Гнедовский. Так сложилось, что еще в школе и институте мы своей компанией ставили домашние спектакли. Правда, я был никудышным актёром, зато ставил свет и занимался декорациями. Институтский диплом – двухзальный театр на площади 1905 года в Москве. Затем возникло желание подробнее разглядеть театральную машину – устроился рабочим сцены в Малый театр. Последующая работа в секторе зрелищных зданий Отдела научно-исследовательских работ ЦНИИЭП им. Б.С.Мезенцева окончательно утвердила меня в выборе профессиональной специализации – театральные здания.

Среди нынешних лидеров профессии не так мало архитекторов, начинавших в качестве ученых и лишь на переломе 1980-1990-х гг. поменявших амплуа, пережив ломку профессионального мышления. Это А.Скокан и В.Юдинцев, С.Лобачев и Д.Александров. Руководитель ПНКБ «Архитектура и культурная политика» Сергей Гнедовский рассказывает об особенностях собственного пути от науки к практике.

Профессиональные династии имеются в любой области социальной практики. Не редкость они и в архитектурной среде – вспомним Бархиных, Бенуа, Гинзбургов, Мунцев… Устойчивый интерес к семейному делу и преданность традициям – не удивительны: уроки, которые мы получаем в семье, не менее важны, чем уроки школьные или институтские.

Страничка из портфолиоООО «Архитектурная мастерская Трофимовых» была создана в 1989 году и утвердилась в формате семейного предприятия. Сын Натальи и Сергея Трофимовых – Илья – как и родители, закончил ЛИСИ, и в 2004 пришел работать в мастерскую родителей. Затем ее пополнил и младший сын - Константин. В интервью нашему журналисту Т.Пашинцевой, архитекторы отметили, что в своей работе они исходят из того, что «есть две базовые категории: пространство и движение. А ф

– Твое профессиональное становление пришлось на начало 1990-х гг. В отличие от многих сверстников мархишно-деконструктивистская юность оставила свой след не только на начальных страницах твоего портфолио, но и на карте Москвы – я имею в виду «Уникомбанк», построенный в середине 1990-х вместе с Д.Солоповым и В.Колоснициным еще в твою бытность в «Моспроекте-2».

«Самое страшное для архитектора – это зациклиться на чем-то одном…» Мастерская Д.Пшеничникова образовалась на гребне последефолтовской волны, однако крупные объекты, включая такие градостроительные комплексы, как «Шереметьево-3», в портфеле заказов бюро появились лишь в последние несколько лет. В интервью с главным редактором «АВ» Дмитрием Фесенко лидер мастерской рассказывает о своем творческом пути начиная с работы в советско-итальянском предп

Обзор архитектуры Кирова

За последние несколько лет мастерская «Камень» пополнила шорт-лист ведущих столичных бюро. С начала 90-х гг. специализируясь в области интерьера и загородного строительства, сегодня она выступает в качестве одного из претендентов на выход в «большую» архитектуру, пусть ее лидер, Вадим Греков, и не рассматривает такую перспективу как первоочередную. Эту «путевку» возглавляемая им команда получила прежде всего благодаря проекту музея К.С.Мельникова, а также ряд