- Несколько слов о самом Барселонском фестивале (WAF) – его целях, формате, содержании, организаторах, участниках и т.п. Удалось ли, с точки зрения как его инициаторов, так и внешних наблюдателей, новое профессиональное мероприятие?
В.Плоткин. Как известно, в мировом масштабе до сих пор не было смотра-конкурса, подобного нашим «Золотому сечению» или «Зодчеству», в рамках которого определялись бы лучшие постройки за последний год.



Всего на Фестивале было заявлено 17 основных категорий, в каждой из которых – еще по 6 номинаций. Итого более ста позиций. Работ было подано свыше 700. Из них в шорт-лист прошло более двухсот.
Среди участников перекоса не наблюдалось – в проекте приняли участие архитекторы более чем из 60 стран. Много англичан, американцев, китайцев, что касается испанцев – их, на глаз, поменьше.
Организован Фестиваль был великолепно. Инициаторами являлись британский журнал «Architectural Review» и американский «Architectural Record», замечательная же идея принадлежит главному редактору первого из них П.Финчу.
Все действо – выставка, обсуждения, доклады и пр. – происходило в Конгресс-центре, который идеально приспособлен для подобного рода мероприятий. А открытие и церемония награждения – в соседнем Форуме Ж.Херцога и П.де Мерона.
Мероприятие оказалось успешным, в том числе с коммерческой точки зрения. Помимо спонсорских воздаяний бюджет формировали взносы как за участие, так и за представление проектов, причем размер неслабый – 900 евро за каждый, безотносительно к факту попадания в шорт-лист. Плюс плата за вход – за три дня с посещением всех фестивальных мероприятий что-то около 500-600 евро.
К сожалению, Фестиваль практически не получил огласки в отечественных средствах массовой информации и – соответственно – в профессиональных кругах.

- Вы являлись членом жюри одного из разделов смотра-конкурса, а именно – «Production». Каково его наполнение, особенности судейства, результаты?
В.П. В жюри по каждой из номинаций было 3-4 человека. В нашей – это англичанин Денис Шарп и мексиканский архитектор Микель Адриа, в настоящее время проживающий в Испании, помимо прочего выпускающий один из самых известных латиноамериканских профессиональных журналов.
Все 700 с лишним работ были вывешены в зале. 224, попавшие в шорт-лист, специально отмечены. Везде мониторы с расписанием презентаций проектов. Защита шла два дня из расчета 8 категорий в день в восьми аудиториях. Двести человек готовили свои презентации заранее. Любой желающий мог попасть на защиту проекта и ознакомиться с ним детально. Это был своего рода спектакль: 10-минутное выступление и еще 10 минут – ответы на вопросы членов жюри (из зала вопросы исключались).
Что касается нашего «департамента», у нас споров фактически не было – лидер был очевиден с самого начала. Это одна из самых известных работ последнего времени одного из самых модных архитекторов – центр «BMW Welt». И представлял ее сам В.Прикс. Кроме того, была организована его полуторачасовая лекция в рамках семинара, причем половину выступления он посвятил этому проекту. Атмосфера была такая, что если бы мы поддержали какую-то другую работу, то в глазах общественности выглядели бы нелепо.
Второе и третье места в нашей категории тоже были определены без особого напряжения. Это фабрика по производству стеклотары в Чили (архит. Г.Эвиа и Сиа) – очень хороший проект, хотя с точки зрения бюджета несопоставимый с «BMW». И Арена конгресс-центр в Ливерпуле, бюро «Уилкинсон-Эйр», хотя, на мой взгляд, в этом объекте нет ничего сверхинновационного, чтобы его можно было назвать лучшим зданием года. Нормальная крепкая работа.
Мне был ближе «Leоnardo Glass Cube» немецких архитекторов 3deluxe – офис и выставочный комплекс, где экспонируются объекты из стекла. Мне казалось, что у него были теоретические шансы побороться с «BMW». Но коллеги, как ни странно, не разделяли моего мнения.

- О результатах Фестиваля в целом. Можно ли выделить основные тенденции?
В.П. Вслед за выявлением 17 лауреатов к работе приступило так называемое супержюри, которое должен был возглавлять Н.Фостер, но так как его работа – реконструкция двора Смитсоновского музея в Вашингтоне – прошла в искомую группу лидеров, вместо него председательствовал Р.Стерн. Кстати, он тоже участвовал в смотре, но, к сожалению, его работа не прошла в шорт-лист. Это роскошный небоскреб в Филадельфии. Я недавно был в Штатах и, на тот момент не зная, что это дом Стерна, посвятил ему большую часть своей фотосессии. В супержюри вошли также Ч.Дженкс, С.Балмонд, Р.Бардетт и турецкий архитектор С.Озкан.
До последнего момента никто не знал результатов – разумеется, кроме членов жюри и организаторов. Честно говоря, я был удивлен, что Гран-При получила эта команда – ирландское бюро Графтон Аркитектс за учебный корпус университета Луиджи Боччони в Милане. Такой откровенный поклон структурализму определенно знаменует тенденцию обращения к 1960-70-м годам. Здание скорее интравертно, чем экстравертно, оно выходит к городу брутальной каменной массой, тогда как внутри все светится – дивный разрез: красивое перетекающее пространство, роскошная лестница и т.п.



А вообще все работы были хороши. Тот же японский частный домик Final Wooden House (Соу Фудзимото Аркитектс), весь набранный из деревянных брусков: интерьер как продолжение экстерьера и наоборот.
Еще была потрясающая работа – многоквартирное жилье Mountain Dwellings в Копенгагене датской команды «BIG», опять же отсылающая к 1960-м годам. Казалось бы, избитое террасированное жилье – но с нестандартной организацией пространства, на основе современных технологий и т.п. Подкупает неоструктуралистский подход.

- Быть может, стархитекторы с их сверхобъектами, равно как и целенаправленно подбирающиеся к ним, приелись – и это главный месседж Фестиваля?
В.П. Не исключено. Если бы не «все звезды», я склонялся к тому, что Гран-При завоюет датский проект. Вроде бы, это и следовало из комментариев членов жюри, поцокивания языком в ходе презентации, да и общего благожелательного отношения. Короче, если не Н.Фостер и не Кооп Химмельблау, то точно – датчане.
Хотя к дамам из Дублина отношение тоже было более чем положительное. И работу они очень красиво представили. Однако вопросы имелись. Чарльз Дженкс осведомился, почему так мало стекла, отчего здание вышло таким тяжелым. Ответ: Милан – преимущественно каменный город, архитекторы не считали себя вправе ставить под сомнение местную традицию.

- Помимо выставки-конкурса что еще входило в программу Фестиваля?
В.П. Там были мастер-классы, в том числе от звезд, но не только. Когда Н.Фостер давал свой мастер-класс, самая большая аудитория на 400-500 человек не вместила всех желающих. Поэтому открыли еще одну – почти такую же – наверху, с гигантским экраном. Она тоже была переполнена.
Были еще дискуссии на темы «Город и экология», «Город и контекст» и др. Студенческие воркшопы на конкретные участки – в самой Барселоне, в которых участвовали пять коллективов из разных стран. Кстати, и наши студенты тоже – из Казанского университета.

- А кто-то из наших в смотре принимал участие?
В.П. Ваш покорный слуга выставил три проекта. В шорт-лист прошел только Арбитражный суд. Вообще я не собирался высовываться как член жюри. Но в начале лета мне позвонили организаторы – дескать, почему от России никого нет, а вы – что же? Пристыдили меня – я и отправил. Помимо Арбитражного суда – еще «Времена года» и частный жилой дом – итого в трех номинациях.
Посмотрел выставку – подумал: если что и могло пройти выше, так это «Времена года». Но почему-то все симпатизируют Арбитражному суду. Когда А.Бетски был в Москве, объектом, который его заинтересовал, был как раз Арбитражный суд. По его просьбе я его водил на объект, после чего он даже разразился по этому поводу статьей в немецком журнале.
С.Головина также участвовала – со своей извивающейся змеей гостиницей в «Лисьей норе» и чайным домиком. Последний попал в шорт-лист в номинации «Природа». Но проиграл Олимпийскому парку скульптур в Сиэтле (Вейс-Манфреди Аркитектс) – это титаническая ландшафтная работа с мощным бюджетом, весьма решительной вертикальной планировкой и множеством арт-объектов. Сравнивать бессмысленно.
Еще был гольф-клуб Т.Кузембаева, но он не прошел в шорт-лист.

- Вероятно, финансовый кризис не повлиял на экспозицию Фестиваля – все-таки она формировалась задолго до него. Ну, а общая атмосфера, разговоры вокруг, прогнозы и т.п.? Кстати, в той же Испании в самое ближайшее время ожидается рост безработицы до 15%, что не может не затронуть и архитектурный цех.
В.П. Да, где-то к июню все деньги были собраны. Успели в аккурат.
Вялые разговоры про кризис имели место: да, заказов стало меньше, заказы улетают, а у вас как? – И у нас то же самое. Вот и весь контент. Что касается прогнозов – мы же не на фестиваль финансистов приехали и не на экономический форум.
Между тем Барселона активно строится, хотя известно, что по Испании сильно ударил кризис, затронув именно область строительства и недвижимости. Быть может, это не так заметно, потому что Каталония – самый продвинутый и экономически крепкий регион.



На северо-востоке города, имеющем непосредственный выход к морю, возводятся жилые кварталы. Сейчас это самая перспективная и дорогая земля во всей Барселоне. Жилье фантастическое по своему архитектурному и исполнительскому качеству – полностью в стекле, хай-тек с ног до головы.
Ближе к Диагонали, рядом с Форумом, строится жилье попроще. Причем качество материалов – как и у нас, отнюдь не де люкс. Мы переживаем по поводу наших домов, облицованных панелями «Минерит». Так вот в Барселоне тоже возводится дорогое жилье из эконом-панелей. И архитектура от этого хуже не становится…


Материал подготовил
Дмитрий Фесенко

Фото с Фестиваля
предоставлены ТПО «Резерв»